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Los enigmas Plúmbeos

In Commissioned, Events, Film & Video, Popular Culture on February 26, 2012 at 6:06 am

Fotograma del docu-ficción de Berdullas, 2012.

“Griselda viene a Granada a intentar explicar a través de una tesis documental, una historia que ocurrió hace ya cuatro siglos”.

En marzo de 1588, en la Granada reconquistada, al demolerse la célebre Torre Turpiana de la mezquita mayor para construir la tercera nave de la catedral, apareció una caja de plomo embetunada y en su interior varias reliquias junto a un pergamino. Escrito en su mayor parte en árabe, éste contenía una inscripción en un latín perfectamente legible, según la cual, San Cecilio había entregado aquellas reliquias a un discípulo suyo para que las escondiese y preservarlas así de la profanación musulmana.

En 1595, dos exploradores, en la colina de Valparaíso, que muy pronto iba a llamarse Sacro-monte, hallaron una tira de plomo enrollada, y junto a ésta, huesos humanos y una plancha en la cual se declaraba que el árabe San Tesifón, discípulo de Santiago, había padecido allí martirio.

Sucesivamente fueron apareciendo en cuevas similares hasta un total de 19 planchas de plomo, que fueron llevadas a Roma y de allí nunca más regresaron. Todo esto da lugar a la creación de la Abadía del Sacromonte. Siglos después la Iglesia declaraba falsos los libros pero auténticas las reliquias del Santo.

Pero ¿quiénes perpetraron el mayor engaño de la historia morisca al catolicismo?

El enigma de los libros Plúmbeos.
Un film de Óscar Berdullas.
LA PEPA FILMS, 2012.

Instant Thoughts

In Documentary Practice, Polaroid 600, Popular Culture on February 16, 2012 at 6:06 am

The last resort, 2006. ©Héctor Bermejo

“Héctor Bermejo, es un artista que ha realizado un viaje de ida y vuelta desde y hacia la Fotografía”.

La actitud de alguna manera de tipo artesanal, manufacturada, de la producción en POLAROID de Bermejo, le dota de cierto deje o aire “surreal”, a la vez de impregnarle a su quehacer de cierto “espíritu neobarroco”, en tanto que -por un lado- cree en la artificialidad autóctona del lenguaje fotográfico, y -por otro lado- cree en la disfuncionalidad del objeto fotográfico como “trampa al ojo” (o sea: no cree que cumpla la función de “espejismo de lo real”); por tanto, prefiere asumir el engaño y acentuarlo, y ahí está el síntoma barroquizante, en su hiperbolización del lenguaje visual, en su exageración de la facturación de cada una de sus imágenes.

Y ahí, esta su sello autoral, en su misteriosa extrañeza, en su capacidad de ser sincero, y descaradaradamente seductor.

Por eso cuando veo su obra en POLAROID, cuando las observo con detenimiento, me quedo medio en shock, disfrutando de su quietud, o quizás debería decir de su lentitud, seducido por su belleza innata, escapadiza, hacia el eje de una centrífuga que hacia su interior nos absorbe; pausada pero efectiva, como el baile de seducción de los Peces Beta, preciosos pero mortíferos, placenteros pero adictivos.

Omar-Pascual Castillo.

REDUX

In Contemporary Art, Documentary Practice, Polaroid 600 on February 6, 2012 at 6:06 am

F. A. (revisited), 2004-2006. ©Héctor Bermejo

“Mañana y tarde, verano y otoño. Las pinturas crecen como fotografías orgánicas, que florecen en el tiempo, una tras otra, en sucesión. Una serie”.

Briankle G. Chang.

La práctica fotográfica recorta la experiencia en una serie de fragmentos. Para crear esta fragmentación es necesario pensar en las fotografías como entidades completas en sí mismas, que pueden servir como referente de corroboración o descubrimiento a posteriori. Fragmentos que expresan condiciones y en su recurrencia, una preocupación proyectual que guía algunas de las decisiones de cada proyecto.

La consecuencia más importante de la consideración de las imágenes fotográficas como fragmentos, y del intento de reconstrucción de una estructura visual a partir de estos, es que mediante el revisitar se hace posible la incorporación de la experiencia de proyectos previos, no como una línea que lleva de un proyecto al siguiente, sino como una serie de variaciones sobre temas que constituyen nuevos hallazgos como proyecto expandido.

La reiteración es una condición de partida necesaria para las variaciones, porque tiene que existir un tema, o varios, sobre los cuales se desarrollen las oportunas exploraciones en el momento de revisitar.